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他笑稱自己做的事好像是「幫建案繪製建築圖,只不過是已拆掉的建案。」如何重現沒有現貌可參考的歷史建物,則大大考驗了他的功夫。凌宗魁寫作同時,他就開始著手繪製該篇中的建築,先有大概的歷史認識,然後從各種網站、圖書館尋找老照片,遇到僅存黑白照片時,就參考同時期建築的配色,再依可能的材質挑選顏色。

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中國時報【林欣誼╱專訪】

他筆下的建築繪圖不僅巧奪天工,也呈現多種不同風格,比如公會堂以版畫來表現、教堂採向量風格,早期畫的多是建築搭上背景和人物的情境圖,近期則是拿掉背景、單純表現建築。面對不同時代的建築特色,他也有自己的一番體會,比如日本時代建築立面繁複雕琢,從窗戶、磁磚、門柱到屋頂全是細節,「畫的時候覺得真是誇張!」相較戰後建築中簡潔的現代主義風格,「畫起來有種清爽的感覺。」

《紙上明治村》探訪消失的建築,補足遺失的歷史拼圖,而除了文字敘述,讓這些建築「還魂復生」的神之手,就是插畫家鄭培哲。

但模糊的老照片中有許多細節須填補,因此平時他會觀察老建築的建材、磨石子的配色、磁磚的種類和貼法等等,「有時加上一點想像苗栗縣造橋鄉小額借款利息低 ,在既有的空間結構中,賦予情感。」

75年苗栗縣南庄鄉周轉 次的鄭培哲現從事商業設計,平時愛四處觀察老房子、參訪現代建築,多年來與凌宗魁合作這系列寫作的插圖,所繪的古蹟建築超過兩百多棟,「很多人說台灣老街怎麼都一樣,因為不一樣的都拆掉了啊!」他無奈地說,因為他畫的大多是已消失的建築,更能體會到古今的對比。

有時他還會針對同一棟建築畫出好多版本,比如台中「天外天劇場」的屋頂等造型顏色,便根據資料的補充不斷修改;「大阪商船株式會社基隆支店」立面造型效果豐富,他花了一、兩周時間才完成,連銅皮塔頂在陽光下閃耀的金屬光澤都生動呈現出來。

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